一见钟情的冤家眉眼。
点绛唇与眼而媚，
江淹是南北朝时候的奇才，
诗文词赋都写得好，
梦笔生花，
江郎才尽这两个成语都来自他，
其实，
寻常写东西的人，
何尝不期待自己也有一段飞来其遇，
可以不费功夫文章天成呢？
就像小时候听了神笔马良的故事，
哪个孩子不盼望自己拥有神奇的本领呢？
南北朝时，
贵族门阀制度严苛，
不似唐宋，
科举制度逐渐完善，
寻常读书人那时根本就是奔走无门，
没有出头之日。
像江淹这样出。
真贫寒，
靠文章得到赏识，
跻身仕途，
而且还能在那个混乱的年代历经宋齐梁三朝而全身而退，
实在也算一个足堪分席的个案。
至少他肯定不是后人附会的那样，
是一个因为生活安适了而心性懒惰的人。
也不知道后来那些个黄金屋颜如玉的谎话，
悟了多少苍生，
但事实就是这样，
给你一条科举进士之路，
已是皇恩浩荡，
还不上赶着苦读苦背，
越往后走路越窄，
越是承平岁月越反倒没有选择了。
话说回来，
江淹的五言古诗有许多怀古幽思之作。
那时候的诗还没有后来格律的约束，
好像是长在乡间蓬勃的花草，
自然疏朗。
江淹虽是北人，
但在江南长大，
无烟楚辞对他有很大的影响。
诗中不乏香草美人之语和飘摇惆怅之思。
有一首写一个美丽女子游春，
路人争睹为官的盛况。
江南二月春，
东风转绿O，
不知谁家子，
看花桃李金。
白雪凝琼貌，
明珠点绛唇。
行人衔西架，
争拟洛川神。
可不知为什么，
我读他，
立刻想起的是那个美男子潘越。
这首诗里唯有点绛唇三个字，
应该是性别却止古人形容女子的形貌一般着眼眉目，
好像唇并不很受重视。
唇只要小，
重在吐气如兰，
樱唇轻启，
全在一个动态，
如若画在画上，
只看周房的簪花侍女图就可明白那唇色当真只是一点，
上下各画一个小半圆，
合在一起可不就是一颗樱桃吗？
画这样的妆，
好像必须把脸涂得雪白，
眉点得漆黑，
已显得那唇的红。
怎么感觉好像日本艺妓的装扮呢？
也许他们本来就是跟我们学的，
所以才会有白雪凝琼貌，
明珠点绛唇的时尚彩妆。
这个江淹倒还与时俱进，
据说他的相貌也不错，
要不怎么叫江郎呢？
这种风尚到了唐肯定是得到了进一步的发挥，
并成一时之流行风美侍女们穿短如长裙，
肩披丝帛，
短而粗的眉，
凤眼樱唇，
额饰花钿，
一个个像画在墙上的蝴蝶，
风吹过好像随时还可起舞，
丰满的体态和飘逸的舞姿也不觉得矛盾。
点绛唇这样的曲调，
最初一定是歌咏女子情态的曲调轻泠婉转，
虽是小令上下片换头，
节拍也不一样。
想来当初唱起一定是莺艳清婉，
精巧喜人的。
后来曲调虽是，
但从秦观和李清照的词中，
仍能体会出其中优美灵动的感觉，
只是已跟美人彩妆没有什么关系了。
醉漾轻舟杏留引到花深处，
尘缘香雾无际花间住。
烟水茫茫，
千里斜阳暮山无数，
乱红如雨。
不记来时路，
少有贬居郴轴对桃源的向往体现在许多诗文里，
此一阕，
烟水迷茫，
风起花落，
尘缘健忘，
似有禅意了。
闲倚胡床，
公楼外风千朵，
与谁同坐？
明月清风我别胜。
一来有唱应虚和还之魔，
自从天各风月。
平分破，
这是苏轼的点绛唇，
有自比东晋时六州都督庾亮的意思。
那庾亮号称西将军，
有一番文治武功，
但苏学士自更旷达高远，
最喜欢的点绛唇，
当然还是要数易安的这首。
簇罢秋千起来，
慵整纤纤手，
露浓花瘦，
薄汗青衣头。
见有人来，
袜铲金钗溜。
何羞走。
倚门回首，
却把。
青梅秀。
好处自是不必多说，
这样的天真娇憨情态，
比那些个男士们的揣度想象何止动人百倍。
虽然此讲究个药苗宜修，
但纯以男人口吻描摹女子情态，
总好像不妥，
写得太好太真，
反让人生出不舒服的感觉。
所以读叶安的词没有丝毫的障碍，
只是回想叶安人生快乐的日子，
也如花谢叶落，
梅熟紫散，
让人心痛。
易安年轻的时候的词句里，
这样的欢欣喜悦还有许多，
可是演播才动被人猜的日子，
后来成了永不再来的回忆。
眼睛相对于唇来说，
在古代文人心目中的地位可要高出许多。
历来秋水秋波，
眉眼盈盈就是诗人心目中最动人的画面，
这肯定可以从风骚中找到源头。
欢悦时是美目盼兮，
忧愁时是暮渺渺兮愁雨。
眼儿媚的词牌来自南宋的古今词话一书中的记载，
据说来自于王安石之子王滂的一首抒发相思之情的词。
杨柳丝丝弄轻柔，
烟缕织成愁。
海棠未雨，
梨花先雪，
一半春休。
而今往事难重醒，
归梦绕秦楼，
相思只在丁香之上豆梢头。
王滂初遇翰林学士庞公之女庞狄，
即一见钟情。
宋时风气开放，
伤春乐游之事平常。
时近清明，
花烟柳艳，
乍暖还寒，
汴梁城外青山碧水，
陌上游春扫墓之人不绝，
正是江淹美人诗中描写的情景。
才子佳人，
机缘巧合，
在婚前相见，
又门当户对，
自是一段好姻缘。
虽然庞公与王安石政见不一致，
但两家还是结了亲。
可惜王胖身体孱弱，
后来庞迪奉王安石之命改嫁，
嫁的是神宗的弟弟，
也是王胖的好友昌王赵昊。
据说庞迪再婚之时，
王滂病危，
弥留中写下了这首词，
不久去世，
年仅33岁。
初读到这段故事，
很是感慨，
庞迪在王胖生前就别嫁而非被休，
在那个时代几近惊世骇俗，
王安石父子对庞迪的一番用心与深情，
实在有超越时代的人们精神，
而昌王赵昊的始终如一也足以动人。
庞狄何姓？
有这种人品，
纵使变法失败，
北宋也是幸运的。
后来贺铸有一首眼儿媚，
被认为是这一阙的正声。
萧萧江上荻花秋，
作弄许多愁。
半竿落日，
两行新雁。
一叶扁舟。
惜分长怕郎先去，
直待醉时休。
今宵眼底明朝心上后日。
眉头。
这样的眼，
已经不再是临去秋波那一转了，
易安的一种相思，
两处闲愁，
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头，
却原来是出自这里。
眼儿媚中。
徽宗召集有一首堪比李煜。
玉京曾意夕，
繁华万里帝王家。
琼林玉殿昭轩，
弦管暮列生葩。
花城人去今萧索，
春梦绕胡沙。
家山何处，
忍听羌笛吹彻梅花？
开封城里的绝世繁华，
只剩萧索残垣。
因为北宋亡了，
所以他是一个失败的皇帝，
历史没有给他其他的选择，
责任不可以推卸。
但谁又知道，
一个好画家，
一个好词人比一个好皇帝对后世来说更有意义呢？
家国都消亡了，
那盈盈秋水，
淡淡春山，
那娇嫩朱唇，
如花红颜如同卷轴里最动人的画面，
在千年后某双寂寞的手里。
被轻轻地展开。
还是那样顾盼生辉，
还是那样妩媚。
动人。
点绛唇与眼而媚，
江淹是南北朝时候的奇才，
诗文词赋都写得好，
梦笔生花，
江郎才尽这两个成语都来自他，
其实，
寻常写东西的人，
何尝不期待自己也有一段飞来其遇，
可以不费功夫文章天成呢？
就像小时候听了神笔马良的故事，
哪个孩子不盼望自己拥有神奇的本领呢？
南北朝时，
贵族门阀制度严苛，
不似唐宋，
科举制度逐渐完善，
寻常读书人那时根本就是奔走无门，
没有出头之日。
像江淹这样出。
真贫寒，
靠文章得到赏识，
跻身仕途，
而且还能在那个混乱的年代历经宋齐梁三朝而全身而退，
实在也算一个足堪分席的个案。
至少他肯定不是后人附会的那样，
是一个因为生活安适了而心性懒惰的人。
也不知道后来那些个黄金屋颜如玉的谎话，
悟了多少苍生，
但事实就是这样，
给你一条科举进士之路，
已是皇恩浩荡，
还不上赶着苦读苦背，
越往后走路越窄，
越是承平岁月越反倒没有选择了。
话说回来，
江淹的五言古诗有许多怀古幽思之作。
那时候的诗还没有后来格律的约束，
好像是长在乡间蓬勃的花草，
自然疏朗。
江淹虽是北人，
但在江南长大，
无烟楚辞对他有很大的影响。
诗中不乏香草美人之语和飘摇惆怅之思。
有一首写一个美丽女子游春，
路人争睹为官的盛况。
江南二月春，
东风转绿O，
不知谁家子，
看花桃李金。
白雪凝琼貌，
明珠点绛唇。
行人衔西架，
争拟洛川神。
可不知为什么，
我读他，
立刻想起的是那个美男子潘越。
这首诗里唯有点绛唇三个字，
应该是性别却止古人形容女子的形貌一般着眼眉目，
好像唇并不很受重视。
唇只要小，
重在吐气如兰，
樱唇轻启，
全在一个动态，
如若画在画上，
只看周房的簪花侍女图就可明白那唇色当真只是一点，
上下各画一个小半圆，
合在一起可不就是一颗樱桃吗？
画这样的妆，
好像必须把脸涂得雪白，
眉点得漆黑，
已显得那唇的红。
怎么感觉好像日本艺妓的装扮呢？
也许他们本来就是跟我们学的，
所以才会有白雪凝琼貌，
明珠点绛唇的时尚彩妆。
这个江淹倒还与时俱进，
据说他的相貌也不错，
要不怎么叫江郎呢？
这种风尚到了唐肯定是得到了进一步的发挥，
并成一时之流行风美侍女们穿短如长裙，
肩披丝帛，
短而粗的眉，
凤眼樱唇，
额饰花钿，
一个个像画在墙上的蝴蝶，
风吹过好像随时还可起舞，
丰满的体态和飘逸的舞姿也不觉得矛盾。
点绛唇这样的曲调，
最初一定是歌咏女子情态的曲调轻泠婉转，
虽是小令上下片换头，
节拍也不一样。
想来当初唱起一定是莺艳清婉，
精巧喜人的。
后来曲调虽是，
但从秦观和李清照的词中，
仍能体会出其中优美灵动的感觉，
只是已跟美人彩妆没有什么关系了。
醉漾轻舟杏留引到花深处，
尘缘香雾无际花间住。
烟水茫茫，
千里斜阳暮山无数，
乱红如雨。
不记来时路，
少有贬居郴轴对桃源的向往体现在许多诗文里，
此一阕，
烟水迷茫，
风起花落，
尘缘健忘，
似有禅意了。
闲倚胡床，
公楼外风千朵，
与谁同坐？
明月清风我别胜。
一来有唱应虚和还之魔，
自从天各风月。
平分破，
这是苏轼的点绛唇，
有自比东晋时六州都督庾亮的意思。
那庾亮号称西将军，
有一番文治武功，
但苏学士自更旷达高远，
最喜欢的点绛唇，
当然还是要数易安的这首。
簇罢秋千起来，
慵整纤纤手，
露浓花瘦，
薄汗青衣头。
见有人来，
袜铲金钗溜。
何羞走。
倚门回首，
却把。
青梅秀。
好处自是不必多说，
这样的天真娇憨情态，
比那些个男士们的揣度想象何止动人百倍。
虽然此讲究个药苗宜修，
但纯以男人口吻描摹女子情态，
总好像不妥，
写得太好太真，
反让人生出不舒服的感觉。
所以读叶安的词没有丝毫的障碍，
只是回想叶安人生快乐的日子，
也如花谢叶落，
梅熟紫散，
让人心痛。
易安年轻的时候的词句里，
这样的欢欣喜悦还有许多，
可是演播才动被人猜的日子，
后来成了永不再来的回忆。
眼睛相对于唇来说，
在古代文人心目中的地位可要高出许多。
历来秋水秋波，
眉眼盈盈就是诗人心目中最动人的画面，
这肯定可以从风骚中找到源头。
欢悦时是美目盼兮，
忧愁时是暮渺渺兮愁雨。
眼儿媚的词牌来自南宋的古今词话一书中的记载，
据说来自于王安石之子王滂的一首抒发相思之情的词。
杨柳丝丝弄轻柔，
烟缕织成愁。
海棠未雨，
梨花先雪，
一半春休。
而今往事难重醒，
归梦绕秦楼，
相思只在丁香之上豆梢头。
王滂初遇翰林学士庞公之女庞狄，
即一见钟情。
宋时风气开放，
伤春乐游之事平常。
时近清明，
花烟柳艳，
乍暖还寒，
汴梁城外青山碧水，
陌上游春扫墓之人不绝，
正是江淹美人诗中描写的情景。
才子佳人，
机缘巧合，
在婚前相见，
又门当户对，
自是一段好姻缘。
虽然庞公与王安石政见不一致，
但两家还是结了亲。
可惜王胖身体孱弱，
后来庞迪奉王安石之命改嫁，
嫁的是神宗的弟弟，
也是王胖的好友昌王赵昊。
据说庞迪再婚之时，
王滂病危，
弥留中写下了这首词，
不久去世，
年仅33岁。
初读到这段故事，
很是感慨，
庞迪在王胖生前就别嫁而非被休，
在那个时代几近惊世骇俗，
王安石父子对庞迪的一番用心与深情，
实在有超越时代的人们精神，
而昌王赵昊的始终如一也足以动人。
庞狄何姓？
有这种人品，
纵使变法失败，
北宋也是幸运的。
后来贺铸有一首眼儿媚，
被认为是这一阙的正声。
萧萧江上荻花秋，
作弄许多愁。
半竿落日，
两行新雁。
一叶扁舟。
惜分长怕郎先去，
直待醉时休。
今宵眼底明朝心上后日。
眉头。
这样的眼，
已经不再是临去秋波那一转了，
易安的一种相思，
两处闲愁，
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头，
却原来是出自这里。
眼儿媚中。
徽宗召集有一首堪比李煜。
玉京曾意夕，
繁华万里帝王家。
琼林玉殿昭轩，
弦管暮列生葩。
花城人去今萧索，
春梦绕胡沙。
家山何处，
忍听羌笛吹彻梅花？
开封城里的绝世繁华，
只剩萧索残垣。
因为北宋亡了，
所以他是一个失败的皇帝，
历史没有给他其他的选择，
责任不可以推卸。
但谁又知道，
一个好画家，
一个好词人比一个好皇帝对后世来说更有意义呢？
家国都消亡了，
那盈盈秋水，
淡淡春山，
那娇嫩朱唇，
如花红颜如同卷轴里最动人的画面，
在千年后某双寂寞的手里。
被轻轻地展开。
还是那样顾盼生辉，
还是那样妩媚。
动人。
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