史达祖：绮罗香·咏春雨-晓峰
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[00:11.46]绮罗香，
[00:13.06]咏春雨。
[00:14.98]作者，
[00:15.71]史达祖。
[00:27.92]坐冷欺花，
[00:29.99]江烟困柳千里偷催春暮尽日明迷愁里。
[00:39.12]玉飞还住惊粉重蝶宿西远洗泥润燕归南浦醉，
[00:50.37]妨他佳约风流钿车不到杜陵路，
[00:59.07]沉沉江上望，
[01:02.61]还被春潮晚急南巡官渡隐约遥，
[01:09.93]风和泪谢娘梅妩临断岸新绿生时是落红带愁流处既当日，
[01:25.41]门掩梨花剪。
[01:28.40]灯深夜语。
[01:35.06]史达祖，
[01:40.20]自邦清，
[01:41.12]号梅西，
[01:42.24]今天河南开封人。
[01:44.82]他功于描摹景物，
[01:46.94]以咏物瓷建厂。
[01:50.46]在南宋后期啊，
[01:52.26]祠坛上的咏物词存在两种不同的写作倾向，
[01:57.51]一种是并不对所咏之物进行细致逼真的描摹，
[02:02.85]有的甚至根本不对物的形貌加以刻画，
[02:07.02]而是竭力写出所咏之物的品格来表现作者的人格精神。
[02:13.47]比如姜夔的卜算子月上海云沉，
[02:17.76]鸥去无波迥行过西棱。
[02:21.03]有一枝竹岸人家静。
[02:24.90]这是一首咏梅花的词，
[02:27.84]但是对于梅的色香形貌全然没有着笔。
[02:32.54]而是以明粤、
[02:33.82]海鸥、
[02:34.50]竹子等高洁植物作为背景，
[02:37.65]侧面衬托西冷的一棵梅树，
[02:40.44]暗示此梅之孤与洁，
[02:43.74]从而表达出作者的性情人格。
[02:47.76]但是，
[02:48.18]这种写作倾向虽然有助于深化作品的意蕴，
[02:52.71]但由于其艺术表现的中心是物的品格，
[02:56.25]而非具体形貌，
[02:58.11]因此很难给我们具体、
[03:00.30]鲜明和生动的感受。
[03:03.51]所以王国维说，
[03:05.34]这类作品如同雾里看花，
[03:08.37]终隔一层就道出了这类作品的弱点用物。
[03:16.88]此写作的另一种倾向，
[03:19.23]重物象形貌的刻画，
[03:21.69]在力求形似的同时兼求神似，
[03:25.41]通过对所有之物细腻准确的描绘，
[03:29.43]努力造成一种逼真生动的画面。
[03:32.88]并由此传达作者的情感。
[03:37.06]史达祖的这首绮罗香咏春雨就是如此，
[03:42.07]他向来被推为咏物词中的上乘之作。
[03:48.91]上篇写于景将春雨拟人画，
[03:53.11]说他携带着寒意而来，
[03:55.66]欺凌浇花，
[03:57.01]锁住烟柳，
[03:58.27]打湿蝶翅。
[04:00.55]接着又从人物的活动来刻画春雨。
[04:05.83]由于这场春雨地面泥泞不堪，
[04:09.82]妨碍了男女幽会，
[04:13.00]此人从多个方面由远到近、
[04:16.15]由小到大地描写了春雨的特色，
[04:19.57]表现了绵绵私雨编织成的迷蒙境界。
[04:26.29]下片抒发离愁别怨，
[04:29.95]江面上烟雨蒙蒙。
[04:32.50]词人。
[04:32.92]极目远眺，
[04:34.58]难以寻到渡船，
[04:36.74]自然无法回家。
[04:40.58]词人的思念之情被牵动。
[04:44.81]他遥望群山，
[04:46.76]竟似娇娘梅峰，
[04:50.36]今日这情景似曾相识。
[04:55.58]他和妻子也曾在这样一个春雨迷蒙的夜里，
[05:00.47]剪着灯花，
[05:02.15]私语到深夜。
[05:06.32]整首词不见一个雨字，
[05:10.29]而雨的意象却贯穿全篇。
[05:13.89]而且这首词还不只是单纯的描写春雨，
[05:18.81]其中还融入了个人的情感，
[05:21.84]体现了更高的艺术趣味。
[05:29.34]春携着冷气欺凌早开的花朵，
[05:34.47]细雨如烟似雾，
[05:36.60]困住柳树，
[05:38.82]千里烟雨暗暗地催促着春天迟暮整日里昏暗迷蒙，
[05:48.93]忧愁中想要飘飞，
[05:51.45]又忽然停住。
[05:54.66]蝴蝶吃惊自己的翅膀之湿，
[05:57.98]重落在西园栖息，
[06:02.52]春燕喜欢湿润的春泥，
[06:05.25]飞归南浦。
[06:06.80]下雨天妨碍了男女的约会，
[06:11.15]假期使他们华丽的车辆到不了杜陵路。
[06:19.50]烟霭沉沉的江面上，
[06:21.96]我极目远眺，
[06:24.48]加上晚来迅疾的春潮，
[06:27.00]我难以找到官家的渡口。
[06:31.20]远山全都隐隐约约，
[06:34.29]宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。
[06:38.92]临近残断的河岸，
[06:41.33]碧绿的河水涨起时，
[06:43.85]水面上飘着的片片落红，
[06:46.85]带着忧愁飘流向东。
[06:52.07]记得那天，
[06:53.63]我怕梨花被吹打，
[06:55.94]才关起院门，
[06:58.43]和妻子剪着灯花在夜里私语。
[00:13.06]咏春雨。
[00:14.98]作者，
[00:15.71]史达祖。
[00:27.92]坐冷欺花，
[00:29.99]江烟困柳千里偷催春暮尽日明迷愁里。
[00:39.12]玉飞还住惊粉重蝶宿西远洗泥润燕归南浦醉，
[00:50.37]妨他佳约风流钿车不到杜陵路，
[00:59.07]沉沉江上望，
[01:02.61]还被春潮晚急南巡官渡隐约遥，
[01:09.93]风和泪谢娘梅妩临断岸新绿生时是落红带愁流处既当日，
[01:25.41]门掩梨花剪。
[01:28.40]灯深夜语。
[01:35.06]史达祖，
[01:40.20]自邦清，
[01:41.12]号梅西，
[01:42.24]今天河南开封人。
[01:44.82]他功于描摹景物，
[01:46.94]以咏物瓷建厂。
[01:50.46]在南宋后期啊，
[01:52.26]祠坛上的咏物词存在两种不同的写作倾向，
[01:57.51]一种是并不对所咏之物进行细致逼真的描摹，
[02:02.85]有的甚至根本不对物的形貌加以刻画，
[02:07.02]而是竭力写出所咏之物的品格来表现作者的人格精神。
[02:13.47]比如姜夔的卜算子月上海云沉，
[02:17.76]鸥去无波迥行过西棱。
[02:21.03]有一枝竹岸人家静。
[02:24.90]这是一首咏梅花的词，
[02:27.84]但是对于梅的色香形貌全然没有着笔。
[02:32.54]而是以明粤、
[02:33.82]海鸥、
[02:34.50]竹子等高洁植物作为背景，
[02:37.65]侧面衬托西冷的一棵梅树，
[02:40.44]暗示此梅之孤与洁，
[02:43.74]从而表达出作者的性情人格。
[02:47.76]但是，
[02:48.18]这种写作倾向虽然有助于深化作品的意蕴，
[02:52.71]但由于其艺术表现的中心是物的品格，
[02:56.25]而非具体形貌，
[02:58.11]因此很难给我们具体、
[03:00.30]鲜明和生动的感受。
[03:03.51]所以王国维说，
[03:05.34]这类作品如同雾里看花，
[03:08.37]终隔一层就道出了这类作品的弱点用物。
[03:16.88]此写作的另一种倾向，
[03:19.23]重物象形貌的刻画，
[03:21.69]在力求形似的同时兼求神似，
[03:25.41]通过对所有之物细腻准确的描绘，
[03:29.43]努力造成一种逼真生动的画面。
[03:32.88]并由此传达作者的情感。
[03:37.06]史达祖的这首绮罗香咏春雨就是如此，
[03:42.07]他向来被推为咏物词中的上乘之作。
[03:48.91]上篇写于景将春雨拟人画，
[03:53.11]说他携带着寒意而来，
[03:55.66]欺凌浇花，
[03:57.01]锁住烟柳，
[03:58.27]打湿蝶翅。
[04:00.55]接着又从人物的活动来刻画春雨。
[04:05.83]由于这场春雨地面泥泞不堪，
[04:09.82]妨碍了男女幽会，
[04:13.00]此人从多个方面由远到近、
[04:16.15]由小到大地描写了春雨的特色，
[04:19.57]表现了绵绵私雨编织成的迷蒙境界。
[04:26.29]下片抒发离愁别怨，
[04:29.95]江面上烟雨蒙蒙。
[04:32.50]词人。
[04:32.92]极目远眺，
[04:34.58]难以寻到渡船，
[04:36.74]自然无法回家。
[04:40.58]词人的思念之情被牵动。
[04:44.81]他遥望群山，
[04:46.76]竟似娇娘梅峰，
[04:50.36]今日这情景似曾相识。
[04:55.58]他和妻子也曾在这样一个春雨迷蒙的夜里，
[05:00.47]剪着灯花，
[05:02.15]私语到深夜。
[05:06.32]整首词不见一个雨字，
[05:10.29]而雨的意象却贯穿全篇。
[05:13.89]而且这首词还不只是单纯的描写春雨，
[05:18.81]其中还融入了个人的情感，
[05:21.84]体现了更高的艺术趣味。
[05:29.34]春携着冷气欺凌早开的花朵，
[05:34.47]细雨如烟似雾，
[05:36.60]困住柳树，
[05:38.82]千里烟雨暗暗地催促着春天迟暮整日里昏暗迷蒙，
[05:48.93]忧愁中想要飘飞，
[05:51.45]又忽然停住。
[05:54.66]蝴蝶吃惊自己的翅膀之湿，
[05:57.98]重落在西园栖息，
[06:02.52]春燕喜欢湿润的春泥，
[06:05.25]飞归南浦。
[06:06.80]下雨天妨碍了男女的约会，
[06:11.15]假期使他们华丽的车辆到不了杜陵路。
[06:19.50]烟霭沉沉的江面上，
[06:21.96]我极目远眺，
[06:24.48]加上晚来迅疾的春潮，
[06:27.00]我难以找到官家的渡口。
[06:31.20]远山全都隐隐约约，
[06:34.29]宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。
[06:38.92]临近残断的河岸，
[06:41.33]碧绿的河水涨起时，
[06:43.85]水面上飘着的片片落红，
[06:46.85]带着忧愁飘流向东。
[06:52.07]记得那天，
[06:53.63]我怕梨花被吹打，
[06:55.94]才关起院门，
[06:58.43]和妻子剪着灯花在夜里私语。
